Gyo

Leído en agosto de 2019. Recupero en edición integral de ECC Comics Gyo, un nuevo delirio de Junji Ito, en el que el autor entrega una nueva muestra de su imaginación grotesca y enfermiza y de su capacidad para narrar lo impensable de la forma más efectista y desconcertante posible, aunque, paradójicamente, nunca exenta de cierta lógica. A diferencia de su obra maestra Uzumaki, un trabajo que oscila entre la fantasía oscura, el horror sobrenatural y el terror psicológico, Gyo exuda puro horror biológico —aunque quizá sería más preciso llamarlo biomecánico—. Pasadas unas páginas en las que parece que la historia va a ir por una línea similar a la de sus relatos de obsesiones malsanas y delirantes, Ito nos lanza a la cara en Gyo un festival de body horror epidemiológico, en el que, como siempre en el autor, la clave de lo narrado está, en esencia, en la ocurrencia del dibujo. Los personajes de comportamiento irracional, absurdo, y los escenarios ininteligibles palidecen en favor de la idea surreal convertida en dibujo. Si Junji Ito es un maestro incuestionable del cómic de horror no lo es por su habilidad para elaborar perspicaces indagaciones en el alma humana o trazar argumentos iluminadores, sino por su capacidad de concebir lo inconcebible y trasladarlo al dibujo.

Uzumaki

Leído en noviembre de 2017. La nueva edición de Planeta Cómic me invita a releer estas más de seiscientas páginas de indescriptible caos reptante, geometría impía y terror mesmérico, fruto del talento de quien es sin duda uno de los autores más estimulantes (y excesivos) del panorama del cómic de horror contemporáneo. Dibujante funcional y sobrio, sin grandes aspavientos técnicos en narrativa y grafismo, la brillantez de Junji Ito se manifiesta en todo su esplendor en una imaginería grotesca y en una imaginación enfermiza que despliega lo inconcebible con una naturalidad obscena. Aunque el horror es siempre una forma expresiva basada en el impacto, pocas veces tiene tanto sentido hablar de una narrativa del shock como en el caso de Ito. Más que un estado de tensión e incomodidad emocional o cognitiva sostenido a lo largo del relato —que históricamente sería la estrategia propia de gran parte del terror y el horror—, el autor crea en Uzumaki un estado permanente de fascinación incrédula ante una montaña rusa narrativa que alterna subidas de una (i)lógica casi costumbrista con brutales descensos de pesadilla, que, no obstante, no dejan de tener su lógica —la que sería la "lógica Ito", que es, por ejemplo, la que hay en la asombrosa ligazón entre mosquitos y vampirismo del capítulo 10 o en la naturaleza de los ciclones del capítulo 15.